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Revelando o concurso
Somos fãs do Projeto Revelando os Brasis. De cara achamos que era um projeto que tinha tudo a ver com a vocação colaborativa do Overmundo, ao permitir que pessoas de cidades com menos de 20 mil habitantes tivessem todo o apoio para fazer curta-metragens. Ano passado, vários textos foram feitos por aqui graças a uma parceria bem legal com o projeto. Este ano, seguimos em contato... > leia
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Sobre o Cântico dos Adolescentes de K. Stockhausen
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Stockhausen trabalhando em estúdio nos anos 50
Em 1952, depois de ter participado dos cursos de verão de Darmstadt e de ter entrado em contato com o serialismo integral e ter desenvolvido um trabalho nesse sentido ao elaborar suas primeiras concepções sobre uma estética "pontilista" (Kreuzspiel), Karlheinz Stockhausen (então com seus 24 anos) vai a Paris estudar estética e rítmica com o compositor Olivier Messiaen. Paralelamente, trabalhando junto ao Grupo de Música concreta da Estação de Rádio Francesa, empenhava-se em em estudar os fenômenos acústicos em sua "essência", analisando processos de manipulação sonora até então insuspeitos. Nesse período chegou a realizar um primeiro estudo (Étude) de música concreta como resultado de seu frutífero ano de investigações.
Retornando a Colônia, em 1953, passou a trabalhar no Estúdio de Música Eletrônica da Rádio do Noroeste da Alemanha, onde produziu dois estudos eletrônicos (Studien I e Studien II) utilizando sons senoidais e técnicas de síntese aditiva ou subtrativa desenvolvendo com isso uma nova maneira de trabalhar com os materiais sonoros produzidos em estúdio gerando polêmica entre os praticantes da música concreta criando uma espécie de dicotomia entre duas vertentes: "música concreta" - construída a partir da manipulação de sons gravados das mais diversas fontes e "música eletrônica" - que utilizava como material de base sons produzidos "artificialmente" e sob controle em estúdio. De um lado um universo de materiais ilimitado mas pouco controlável que era visto como uma "molecagem" inconsequente pelos músicos eletrônicos e de outro, um tratamento rigoroso e medido criticado pela pouca variedade do material disponível e dos princípios de tratamento deste. de fato, podemos especular, sem as técnicas do serialismo integral, o desenvolvimento desse gênero de música ficaria seriamente restrito.
Gesang Der Jünglinge, composição eletrônica realizada entre os anos de 1955 e 1956, surge como resposta a esse conflito. Seu material de base provém tanto de fontes "concretas" - uma gravação de um fragmento do texto apócrifo do terceiro Livro de Daniel da Bíblia "Gesang Der Jünglinge im Feuerofen"(Cântico dos Adolescentes na Fornalha Ardente) cantado por um menino cantor da Catedral de Colônia; como de fontes eletrônicas - sons senoidais, ruídos produzidos eletronicamente e "impulsos" eletrônicos. Stockhausen acaba "inaugurando" o conceito de "música eletroacústica" pois havia criado uma obra que confundiu tanto concretos como eletrônicos. Algo indefinível na época mas que veio a ser utilizado como fundamento de composição até os dias de hoje.
A peça havia sido produzida a fim de ser estreada na Catedral de Colônia, o que não foi possível devido à recusa do bispado local de permitir dentro da Catedral uma música tocada por instrumentos eletrônicos.
O Gesang inaugura mais um importante conceito: o da espacialidade dos sons como elemento estrutural da música. Vale dizer que, nesse momento Stockhausen está produzindo sua obra "Gruppen" para 3 orquestras, dispostas em 3 palcos envolvendo a audiência. Uma espécie de "música estereofônico-instrumental". No Gesang a platéia é envolvida por 4 conjuntos de caixas acústicas dispostos nos pontos cardinais, com um quinto altofalante disposto acima.
Stockhausen, para estruturar o Canto dos Adolescentes, procurou criar diversas "escalas" para organizar e serializar o material que possuía à disposição. Tinha como objetivo mesclar os sons vocais e os sons eletrônicos. Cada fonema era considerado pela sua qualidade timbrística e possuía correspondência com algum elemento eletrônico. desse modo, as palavras são tratadas mais como permutações de fonemas, ficando o entendimento do texto como mais um parâmetro a ser explorado. serializou os fonemas segundo categorias fonológicas; os timbres individuais pelas suas qualidades espectrais ou "graus de desordem"; o relacionamento entre todas as "categorias de timbres"; as intensidades e as alturas; a formação de texturas, além da organização espacial dos sons nos altofalantes.
Construída sobre um texto inteligível (para quem entende a língua alemã) e conhecido, foi possível ainda, trabalhar o Gesang utilizando-se das variações de significados de cada uma das "permutações de fonemas" gerando novas palavras sobre contextos familiares ou realizando modificações nesse contexto, realocando as palavras, transformando-as recriando ou reafirmando significados oriundos do texto. Tal prática assemelha-se, segundo J. Harvey à da poesia concreta desenvolvida por Augusto e Haroldo de Campos aqui no Brasil.
Gesang Der Jünglinge é um importante marco na música do Séc.XX. Peça madura, construída e realizada com um tipo de tecnologia hoje em dia superada e que exigia do compositor um esforço e concentração extremos. Um fruto consistente e exemplar das virtudes do rigor e da complexidade do serialismo integral e da música realizada por meios eletrônicos nas mãos de um compositor como Karlheiz Stockhausen.
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BIBLIOGRAFIA
Stanley, Sadie The New Groves Dictionary of Music and Musicians Oxford, 1980;
Johnathan Harvey The Music of Stockhausen;
Stockhausen Courses of Kürten (folder com catálogo e breve biografia do compositor);
A obra de Karlheinz Stockhausen (apostila de curso ministrado no Estúdio PANaroma - SP 2° semestre de 1998 - elaborada pelo prof. Flo Menezes)
tags: São Paulo SP musica stockhausen cantico-dos -adolescentes musica-eletronica serialismo-integral
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Sugiro a separação dos parágrafos com dois "enter", visto que não há margem de parágrafo. Fica melhor de ler.
Fabinca · Chapecó (SC) · 16/12/2006 20:57
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obrigado pela sugestão, Fabinca
Valério Fiel da Costa · São Paulo (SP) · 17/12/2006 11:10
4 pessoas acharam útil
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Oi, Valério.
Mais uma vez você nos traz um texto claro, conciso e esclarecedor; trazendo à tona figuras marcantes na música do século XX.
Parabéns pela iniciativa.
Uma sugestão: tendo em vista o seu domínio sobre o assunto, que tal produzir um texto sobre a "influência" (ou não) da música concreta/eletrônica/eletro-acústica sobre os compositores brasileiros?
Caçapa · Recife (PE) · 19/12/2006 12:27
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Oi Caçapa.
Obrigado pela confiança, mas acho que não sou o mais indicado para falar sobre isso. Me parece que há no ar, desde os anos 80, por parte de colegas compositores de 40-50 anos, uma vontade de enquadrar-se nas problemáticas estético-ideológicas européias do pós-guerra aqui no Brasil (falando em termos de música eletroacústica).
Mas nós, que temos 30 e poucos anos, não estamos mais tão interessados assim em tais modelos (estou falando por mim e pela dúzia de compositores que concordam comigo).
Prefiro pensar na nossa atual disposição em usar qualquer meio (eletrônico ou não; digital ou analógico) para fazer música, sem se preocupar com as "demandas" da música franco-germânica.
Abraço
Valério Fiel da Costa · São Paulo (SP) · 19/12/2006 18:10
3 pessoas acharam útil
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Olá Valério. Muito interessante seus posts, ainda mais no âmbito do Overmundo, no qual não raro tende-se a abstrair a relevância cultural de muitas atividades artísticas fora de um certo entendimento pseudo-brasileiro.
Leonardo Martinelli [ www.outramusica.org ] · São Paulo (SP) · 12/2/2007 22:08
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